海上絲綢之路，曾是我國(guó)古代與外國(guó)交通貿(mào)易、文化交往的海上通道，亦是迄今已知的歷史最為悠久的海上航線。在這條海上絲綢之路上，曾閃耀著眾多凝結(jié)了我國(guó)科技、工藝、文化的“國(guó)貨”，它們聲名遠(yuǎn)播、暢銷海外。下面，讓我們透過中國(guó)（海南）南海博物館的豐富館藏認(rèn)識(shí)一下它們！

【元青花】

青花瓷專指一類白地藍(lán)花瓷器，是融合了歷代多種制瓷工藝之后形成的新品種。這種用鈷藍(lán)顏料作為呈色劑、在瓷器表面繪制紋飾的做法，可以追溯至唐代。典型白地藍(lán)花的元代青花瓷生產(chǎn)高峰階段為14世紀(jì)40至60年代，在滿足國(guó)內(nèi)顯貴階層使用的同時(shí)，還大量用于外銷。在制瓷工藝、呈色原料、貿(mào)易政策三方面加持下，元青花足跡遍及東南亞、西亞，甚至非洲等地。

海外發(fā)現(xiàn)的傳世元代青花瓷以土耳其托普卡帕皇宮（Topkapi）、伊朗阿德比爾宗廟（Ardebil Shrine）兩地收藏為代表。其中，土耳其托普卡帕宮則是世界上收藏元青花數(shù)量最多、品質(zhì)最精的博物館，奧斯曼帝國(guó)統(tǒng)治者收藏了數(shù)以萬計(jì)的中國(guó)瓷器，其中的元青花多為大器，并且還加以金屬改嵌，尤為富麗堂皇。

通過貿(mào)易輸出的元代青花瓷還見于非洲、東南亞等地的考古發(fā)現(xiàn)。埃及福斯塔特遺址（Fustat）、肯尼亞格迪古城遺址（Gedi Ruin）等地均發(fā)現(xiàn)有數(shù)百件元青花殘片，辨認(rèn)器型及紋飾，與國(guó)內(nèi)出土的元青花相似，且時(shí)間連續(xù)，說明14世紀(jì)中期直至元末，中國(guó)一直保持著與非洲的貿(mào)易往來。

東南亞發(fā)現(xiàn)的元青花殘件，既有紋飾為簡(jiǎn)筆花卉、使用國(guó)產(chǎn)青料的小型器物，也有用進(jìn)口青料繪制的大型器，說明元代在銷往東南亞一帶的青花瓷不僅可以滿足不同社會(huì)階層的需要，又與當(dāng)?shù)厣盍?xí)俗相適應(yīng)，是反映元代海上絲綢之路商貿(mào)盛況的縮影。

【嶺南牙雕】

嶺南牙雕歷史悠久，西漢南越王墓中就出土有產(chǎn)自非洲的象牙，南越王宮遺址的唐代地層中，還出土有胡人頭像的牙章。經(jīng)過千年積累，廣作牙雕在清代達(dá)到極盛，是南派牙雕的代表。

清康熙施行海禁以后，廣州成為對(duì)外貿(mào)易的唯一口岸，象牙原料從非洲和東南亞等地大量輸入，為牙雕工藝提供充足保障，廣州牙雕規(guī)模一躍為全國(guó)之首，清宮造辦處檔案曾載雍正至咸豐年間調(diào)入宮廷的廣州牙匠多名。

道光年間，廣州牙雕業(yè)還誕生了中國(guó)民間第一個(gè)象牙手工業(yè)行會(huì)組織——象牙會(huì)。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，行會(huì)又分出貢行和洋行，貢行負(fù)責(zé)向朝廷進(jìn)貢，如制作極其精細(xì)的牙球、牙舫等，洋行產(chǎn)品則以外銷為主，類型多樣，如名片盒、國(guó)際象棋、圖章、牙雕扇等等，具有明顯的中西合璧特色。

【通草畫】

通草畫主要指一類畫在通草紙上的水彩畫。通草紙并不是傳統(tǒng)意義上的“紙”，而是由一種叫通脫木的植物的莖髓切割加工而來，通脫木別名通草，學(xué)名Tetrapanax papyrifer，生長(zhǎng)于廣東、湖北、江西、云南、四川、福建、湖南、陜西、廣西、貴州等地。通脫木莖髓經(jīng)切割后，表面有一層絨感，不僅能加工成作畫的紙，還能制作成通草堆花，是北方傳統(tǒng)的民間工藝。

通草紙非常適合展現(xiàn)水彩的顏色，在陽光照射下，能呈現(xiàn)出色彩斑斕的效果，是以它成為19世紀(jì)以來廣州外銷畫中最常見的“紙”，西方人稱為“米紙”（rice-paper），因莖髓尺寸有限，決定了通草畫的幅面通常都較小。

19世紀(jì)，通草畫出口量巨大，也是西人來粵必買的當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)，廣州十三行一帶畫室林立，畫工云集，出現(xiàn)不少知名畫師，如林呱、廷呱、煜呱、順呱等，為什么大多以“呱”字結(jié)尾？一種說法是，與當(dāng)時(shí)十三行之一的“怡和行”伍氏家族有關(guān)，伍家兩代人以“浩官”為名在商界活動(dòng)，外商亦通曉其名，畫師名字中的“呱”即仿“浩官”的“官”，兩者粵語音相近。

通草畫主要為水彩畫，但也包括一些線描畫，題材豐富，包括人物、屋景、海事、生產(chǎn)、風(fēng)俗信仰、市井行當(dāng)、戲劇表演、刑罰、花鳥魚蟲等多種內(nèi)容，是反映廣州口岸風(fēng)情和近代中西交流史的珍貴圖像記錄。

【龍泉窯】

北宋時(shí)，浙江四大窯系——越窯、甌窯、婺州窯和德清窯先后衰落，位于浙江西南部的龍泉窯取而代之，其創(chuàng)燒于五代，盛于宋元，明晚期后衰落，是中國(guó)制瓷史上燒制年代最長(zhǎng)、窯址分布最廣、生產(chǎn)規(guī)模和外銷范圍最大的青瓷名窯。

龍泉窯瓷器開始大量外銷是在南宋時(shí)期，宋廷鼓勵(lì)海外貿(mào)易，積極推動(dòng)商品輸出，甚至于市舶綱首能招徠舶貨達(dá)到一定數(shù)額的，可以補(bǔ)官。政策扶持之下，大大刺激了龍泉青瓷對(duì)外輸出，日本、朝鮮半島、印度、伊拉克、敘利亞、斯里蘭卡等地，均出土有不計(jì)其數(shù)的南宋龍泉窯瓷器。

元代海貿(mào)更盛前代，元廷高度重視對(duì)外貿(mào)易，兼元代版圖遼闊，地跨歐亞，于對(duì)外貿(mào)易更具備有利條件。元代龍泉窯生產(chǎn)規(guī)模超越南宋，在目前已發(fā)現(xiàn)的500多處各時(shí)期龍泉窯遺址中，屬于元代的已達(dá)300余處，這些窯址密集分布于甌江水系兩岸，商船可沿甌江順流而下到達(dá)溫州市舶司，在溫州市舶司并入慶元市舶司后，到達(dá)溫州的商船又從溫州北上慶元或南下泉州等港口，遠(yuǎn)赴海外。

以慶元港為例，作為元代貿(mào)易三大港之一，貿(mào)易范圍以日本、高麗為主，1976年在韓國(guó)發(fā)現(xiàn)的新安沉船，目的地為日本博多，沉船打撈出的20681件瓷器中，龍泉窯約占一半。此外，慶元港也與東南亞、非洲一帶的國(guó)家和地區(qū)有貿(mào)易往來。

【青白瓷】

青白釉瓷是宋代景德鎮(zhèn)窯在前代青瓷和白瓷生產(chǎn)的基礎(chǔ)上創(chuàng)燒的一種單色釉瓷，釉色介于青白二色之間，青中有白、白中泛青，有“饒玉”美稱。青白瓷在北宋初期開始燒制，形成了以景德鎮(zhèn)湖田窯為中心，包括安徽、浙江、湖北、福建、四川、廣東及廣西瓷窯在內(nèi)的南方青白窯系。

青白瓷在南宋時(shí)產(chǎn)量大增，《都城紀(jì)勝》《武林舊事》《夢(mèng)梁錄》等宋人著述中，均有店鋪售賣青白瓷器的記錄，不僅是國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的明星產(chǎn)品，還遠(yuǎn)銷海外，《諸蕃志》曾多次提到銷往國(guó)外的瓷器中有“青白瓷器”“青白花瓷”。元代由于樞府瓷和青花瓷的大量出現(xiàn)，青白瓷迅速衰落，至明代已退出大宗商品的行列，成為少數(shù)人賞玩的雅器。清人多不熟悉這種胎薄釉潤(rùn)、透光見影的瓷器，將稱其為“影青”。

作者：鄭睿瑜 中國(guó)（海南）南海博物館 館員

審核：亓浩 中國(guó)（海南）南海博物館 副研究館員

供圖：中國(guó)（海南）南海博物館

策劃：翟國(guó)慶

出品：科普中國(guó)、中國(guó)（海南）南海博物館

監(jiān)制：中國(guó)科學(xué)技術(shù)出版社有限公司、中科數(shù)創(chuàng)（北京）數(shù)字傳媒有限公司

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